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2022-10-07发布:

人人超人人超碰超国产aV杨超越和鞠婧祎同时露腰,鞠婧祎的A4腰,杨超越的水桶腰小课堂

精彩内容:

我們看到了更多的“歐陽娜娜” 還記得在《演員的誕生》當中,歐陽娜娜化身村姑和鄭昊挑戰演繹《我的父親母親》後傳,一句“媽已經走了十年了”被網絡演繹爲“螞蟻競走十年”。一時之間,“歐陽娜娜”成爲了演技差的代名詞。 如今到了《我就是演員3》,雖然沒有像歐陽娜娜“螞蟻競走”的金句出圈,但像歐陽娜娜這樣的故事仍在舞台上重複性上演,愛豆們360度無死角暴露表演短板。非科班出身的愛豆,大多在演戲上是零基礎,甚至在表演領悟能力都存在不足——李汶翰將韋小寶理解成爲醜角,在加試環節更是出戲,金子涵未能領悟林有有的身份處境,孫嘉璐醉酒狀態掌握不對,宋妍霏的表演假到讓導師難以忍受……對于愛豆而言,在演技尚未達標之時,參加《我就是演員》這類表演類綜藝並不是一個好選擇。 《我就是演員3》的賽制是以職業演員爲考核標准,在四輪競演當中爭奪星鑽演員,而節目中既有高人氣的愛豆,也有會演戲的資深演員。兩相對比之下,資深演員的實力直接吊打愛豆。可預見的是,對于絕大多數愛豆而言,淘汰是早晚的事,這也讓後續撕掉演技差的標簽是難上加難,極有可能是爲表演履曆增加汙點。就以歐陽娜娜爲例,節目內外都沒有獲得所謂的新人成長空間,近年僅有《武動天地》《北靈少年志之大主宰》這兩部作品,只能通過拍攝vlog、上綜藝等方式重拾路人緣。畢竟,影視方不是慈善家,不會拿自己的項目當做愛豆們演技成長的實驗田。 這樣的結果,或與導演組愛

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”中盤桓;後者在話題的呈現上有些許內容的割裂感。倘若在節目彩排當中,有李夢耍大牌、難搞的事件做支撐,此前在劇組的種種問題或可挖掘,但在節目當中,李夢展現出了演員應有的敬業,包括引導對手演員的調度、請求老師教民國喝茶方式等等,節目前後所展現的內容完全脫節,更有借話題炒作之嫌。 在讀娛君看來,導演組挖掘演員身上故事、話題時,在內容的陳述上要有邏輯,而不是平底驚雷般在舞台上抛出一個話題,既突兀又刻意,像這樣生抛出來的話題,都會使得其價值與意義失色,達不到預期的節目效果,反倒是讓節目得到了一個“愛借故炒作”的口碑。 《我就是演員》行至第叁年,在制作思維上已經陷入了“盲盒邏輯”——在既定的創造套路下

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新市場下的新演員的現狀,並給到這些新演員成長的空間。 結合已經播出的四期節目和賽制來看,這一說法似乎並站不住腳。《我就是演員3》既不是圍繞在校生專業技能成長的《一年級》,也不是聚焦還原劇組生態的《演技派》,而是以職業演員爲標准的評級考核,節目容量只能如實呈現地愛豆們當下的演技,而淘汰的賽制並不能爲

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作爲支撐,前期側重于呈現的是“後生可畏”的內容景觀,刷新大衆對于部分愛豆的刻板認知,也進一步提振其他愛豆在表演上的進取心,而不是讓觀衆看到更多的“歐陽娜娜”,重複性地輸出“愛豆演戲不行”這一公認的話題

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